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  郝惠谋    3星级
郝惠谋
[ 作者:twshys     来源:通渭书画艺术网     点击数:5864     更新时间:2015-6-11     文章录入:twshys
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郝惠谋,笔名:郝大非;别署:锁庐,1990年生于天津。现为中国书法家协会会员、天津市河东区书法家协会理事、文化部中国艺术研究院硕士研究生。
参展获奖:
首届“王羲之奖”全国书法作品展(中国书协)
全国第三届隶书大展(中国书协)
第七届全国书法新人新作展(中国书协)
中华龙文化全国书法展(中国书协)
中国(长沙)首届“欧阳询杯”全国书法展(中国书协)
大爱妈祖——第二届中华妈祖文化全国书法篆刻大展(中国书协)
天津市第七届书法篆刻展览(天津书协)
天津市第八届书法篆刻展览(天津书协·获最高奖)
天津市首届青年书法篆刻作品展(天津书协)
天津市河东区首届书法篆刻作品展(河东书协)
天津市书画摄影名家作品示范展(天津群艺馆)
“翰墨千秋梦”全国首届书法硕士研究生提名展(民生书画院)
文章发表:
《砖上阴阳,字里行间——呓语汉砖书法给时下笔墨书写带来的启发》发表于《书法文献》古代砖文卷
《展厅里的审美——对书法“展览时代”的思考与批评》发表于《天津书法通讯》2014年上卷,总第42期
《得于古质,溺于新风——<好大王碑>临创感受》发表于《书法导报》2015年3月25日第12期
《捕怪猎奇一布衣——金农“漆书”风格的形成原因及其取法渊源》发表于《中国书法·翰墨天下》2015年第3期
《斯虽草创,遂造其极——<峄山刻石>探微》发表于《中国书法·翰墨天下》2015年第5期
《出去走走,很有必要——重读<礼器碑>》发表于《中国书法报》第27期
《折腾到何时为止——谈一谈<白鹿原>》发表于《西岸风》2015年第3期(总第17期)

 


【恩师寄语】         文/李胜洪

2013年,惠谋考取了中国艺术研究院, 成为我指导的书法硕士研究生之一。我们之间的师生缘便由此开始。他本科读的是历史专业,积累了扎实的史学功底;对历史的了解,使他在书法专业学习中能够更好地理解古人、驾驭技法。同时,他还喜欢写作,诗歌、散文、小说等各种体裁都有发表,这也练就了较好的文笔和突出的独立思考能力。这本作品集中收录的文章,就是他到北京读书后这一年多时间陆续发表在《书法文献》、《天津书法通讯》、《中国书法·翰墨天下》和《书法导报》等专业报刊杂志上的作品,一定程度上代表了他的文字能力和艺术理论水平。
惠谋在书法上的悟性不错。大学期间已经多次入展全国展,二十岁出头就成为了中国书法家协会会员。相对而言,他的作品以隶书和行书较为成熟些,草书、篆书也有所涉猎。其隶书浸淫汉碑,创作以《张迁碑》和《礼器碑》为体,《衡方碑》、《肥至碑》、《西狭颂》、《鲜于璜碑》等为用,在此之上又理性地借鉴了《好大王碑》的趣味性和《石门颂》、《大开通》的开张放达,又能融入篆书笔意,积累了比较丰富的字法变化能力。行书也是惠谋主攻的书体之一。其行书创作延续了“二王”一脉的基本面貌,笔法上对王羲之、苏轼、米南宫用功甚勤,也显然对宋明手札和清末民初的学者书法均有所借鉴。他在创作上既关注作品的精神内质,同时也在意建立与之相关的外在表现形式。我注意到,他往往多用粉蜡笺等熟纸,在创作中去主动追求纸、笔、墨三者之间关系的最佳结合。这种自觉性是难能可贵的。

惠谋的书法创作总的来说,目前还处在一个自我整合、不断完善的上升过程当中。他善于思考、勤于实践,身上总是有一股子韧劲,有一种东西在不断生发、滋润着。我想是因为他心中有对中国书法的敬畏、信仰,所以他始终在学习、在努力,在进步。他很年轻,当有很大的后劲和发展空间。我相信他通过进一步的历练和感悟,能够更加清楚地找到适合自己的技术路线和发展方向,坦坦荡荡、持之以恒地走下去,进而在创作上登堂入室,更上竿头。

【水墨:惠谋和他的书法】 

     文/路韶康

郝惠谋是一个才艺学养广博的书法家,他修养广泛,本科读历史学专业,还常常写诗;爱好音乐,时常抱一把吉他,唱着他自己写的诗;在书法上,他幼承家学,笔耕不辍,硕士阶段拜名家李胜洪先生门下,而今从事专业书法研究与创作,已经发表了不少理论文章,作品屡屡获奖,年纪很轻就加入了中国书法家协会,成绩斐然。黄庭坚讲的“学字既成,且养于心中无俗气”,其评苏东坡书法道“学问文章之气,郁郁芊芊,发于笔墨之间”,后来刘熙载《艺概》讲的“如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已”。字如其人,惠谋写字不俗,他为人宽厚,又天资聪颖,其作品,篆隶高古,用笔稳健,气质郁郁苍茫,行草简静冲和、清畅俊秀,我们既能感受得到其厚重的一面,又能看到他的灵活俊秀。

综观惠谋的书法作品,大致有三个显著特征:一是书风端正。其行书草书以二王一路为主线,直追魏晋境界,讲究用笔法度,散淡飘逸,隽秀典雅。二是形式感强烈。作品中既有巨制佳构,也有灵秀小品,红线打格、段式创作、闲章装饰等的运用,使其作品有独特的视觉效果。三是追求独到语言。其作品在技法语言上都各有自身独到的追求和理念,遍临诸家,摩崖石刻的苍茫奇趣、魏晋的通灵境界、隋唐的轩昂气象、宋元的倜傥风流、明清书家的徜徉恣肆,他讲究用笔技巧的锻炼,注重格调与趣味的把握。书法的文化属性很复杂,甚至有些微妙难言,惠谋书作的可贵之处,在于流露出的精神内涵,惠谋时常临池至深夜,书法是他抒情的对象之一,他将自己的感悟、心绪、情感表现到书法作品中,他的思想于书法中潇洒奔放,但不浮躁轻率,这一切都归于他平和淡薄的心态和宠辱不惊的心境使然。                               

    (作者系中国艺术研究院硕士研究生、独立策展人)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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